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法国,一个永远充满艺术魅力的浪漫国度

来源:好心情美文网
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  一提到法国,或许我们能想到的第一个词就是浪漫,没错,无论是文学或是艺术,仿佛永远与浪漫分不开,这个国度的一草一木。一座山、一条河都自带浪漫气息,更何况是人又或者出自这里的艺术大师的一篇文章。



  那年夏天,我同意写一篇关于马里奥·加西亚·托雷斯(Mario Garcia Torres)作品的文章,我本打算开始写我的第一部小说。我想把艺术批评放在一边,放弃那种定位、语境化和历史化的学术声音。相反,我想考虑讲故事、叙述声音、描述和对话。很快,我意识到,在某些方面,小说写作扩展了我一直以来最喜欢的批评:描述物体和图像,以及我对它们的反应,重建和分享思维过程。但这次我是在追求别的东西。我不想分析;或者更确切地说,我想让分析渗透到感觉中去。我想强迫自己用最细微的细节来描述印象和纹理,事物的表面,消失的瞬间,以及回到我的意识中消失已久的时光。我想用语言来描述事物。

  我应该担心吗?毕竟,马里奥•加西亚•托雷斯(Mario Garcia Torres)扮演的艺术历史学家对我们俩来说已经足够好了:他的知识很详细;他的好奇心和核查事实的能力是无可挑剔的。他主动去找资料来源,不遗漏任何细节的做法令人钦佩,他的发现将填补几个大学课程的空缺。他的艺术家标准显示出无可挑剔的品味——尽管他的男性专属的先贤祠可能会在当今的学术界引起一些质疑。不。如果可以选择,我很乐意把工作交给他。

  但当我开始看他的电影和幻灯片放映时,我发了几封电子邮件、打了几个电话、输入了几个网站的代码并安装了视频投影仪,我意识到加西亚•托雷斯可能也厌倦了艺术史。在我房间的白色墙壁上,华丽的风景和废弃的建筑依次出现。静止和移动的图像一个接一个,快照、老照片和沉思的平移镜头。当然,我能听到每一个有能力的评论家都在反复强调“档案冲动”、“考古冲动”、“另类历史”和“证据形态”。但更让我印象深刻的是,首先是他句子的节奏,配上催眠般的画外音叙述,以及他的文本在幻灯片字幕中的结构。

  马里奥·加西亚·托雷斯是如何写作的?他是在拍电影之前还是拍完照之后?他是用摆在面前的图片手写,还是用笔记本电脑播放视频?他是在发霉的档案里写东西,被无酸文件夹包围着,还是在笔记本电脑上写一份或几份草稿?还是说,一旦文本完成,他就会拿着相机走出前门去寻找图像?如果我称他为作家,他的作品属于什么体裁?是游记还是纪录片?它是小说、散文、记叙文,甚至是小说?

  我不认为它可以被称为自动小说(目前还没有足够的性或社会学)。书信体的形式出现在Atl博士的公开信中(2005年),而中立的报告文学支配着发生在哈利法克斯的一切,停留在哈利法克斯(2004-2006年)。我不想直接问他。没有时间,巴黎和墨西哥之间的距离似乎太大了,我在youtube上看到的多次采访有点紧张。我想,饶了那家伙吧,他已经说了那么多关于他工作的事了。

  通常,在字幕和画外音中,说明性的长篇大论会出现在叙事转折甚至是对一个情况的彻底逆转之前。这些都是由于加西亚·托雷斯意识到无论他做什么,他都为时已晚。在了解了事实之后,他只能调查一个地点并检查一组照片,仔细检查他手中的证据,并推测过去和可能发生了什么。

  在Tetela(2015)和Je ne sais si'en est la cause(2009)中,延迟被铭刻在接管废墟的植被中。蚀刻在德克萨斯的平凡风景纵横交错的纹影图(2013),故事中重建通过目击者的描述发生在哈利法克斯呆在哈利法克斯和解剖照片你看过雪,(2010)和他们互相看看(无日期)。

  法国浪漫主义创造了一种文学流派,摆脱了这种永久的延迟状态。在他的小说《世纪之子的忏悔》(1836年)中,阿尔弗雷德·德·马塞特描述了在拿破仑帝国战争中出生的“热情、苍白、神经质的一代”。他同阿尔封斯·德·拉马丁和阿尔佛雷德·德·维尼一样,也属于那一代人,他们只能生活在过去那些伟大英雄的阴影中。

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